Компанія Robe lighting блискуче виступила технічним партнером конкурсу «Євробачення-2026», який був організований на найвищому професійному рівні на майданчику арени Wiener Stadthalle у Відні (Австрія) і проходив з великим розмахом, енергією та феєрично радісною атмосферою, властивою цій грандіозній події.

Масштабний, неймовірно яскравий і просто приголомшливий світловий продакшин ювілейної 70-ї найвідомішої у світі міжнародної поп-екстраваганзи на запрошення організаторів шоу, Європейської спілки радіомовлення і телебачення (EBU) та австрійської телерадіокомпанії Österreichischer Rundfunk (ORF), розробили авторитетний дизайнер Тім Рутледж (для нього та його команди це Євробачення було вже третім) та відомий сценограф, відеохудожник та художник-постановник Флоріан Відер. Саме завдяки їх досвіду й професійній майстерності 550 прожекторів Robe створили на сцені конкурсу та довкола неї таке динамічне, живе та надзвичайно захоплююче візуальне середовище. 

При цьому світлове оформлення заходу не лише бездоганно відповідало вельми жорстким технічним вимогам та обмеженням організаторів, а й дало змогу аж 35 національним делегаціям успішно реалізувати всі їх творчі задуми. Більш того, високотехнологічна система освітлення дуже приємно вразила якістю й реалістичністю ефектів не тільки безпосередньо численних гостей арени Stadthalle, а й мільйони глядачів в усьому світі, які з величезним захопленням спостерігали за конкурсом у прямому ефірі через різноманітні стрімінгові платформи та телеканали.

На арені працює Robe

Домінуюче місце у масивному освітлювальному сетапі Євробачення займали 190 інноваційних багатофункціональних прожекторів GigaPointe з лазерним джерелом світла, серійний випуск яких компанія розпочала нещодавно. Разом з ними у безперервному режимі працювали 98 надшвидких і надпотужних Wash Twist Flash (WTF!) з класом захисту IP, що поєднують функції стробоскопа, заливного світла та блайндера. Плюс, 25 декоративних сценічних світлодіодних прожекторів HolyPATT, виконаних у вінтажному стилі. 

До цього вражаюче потужного комплекту Тім Раутледж додав ще 182 багатоджерельні світлодіодні "вош-біми" SVB1 від Robe. Їх потенціал він більш ніж успішно реалізував на тогорічному Євробаченні у швейцарському Базелі й відтоді регулярно використовує ці швидкі й універсальний системи у своїх проєктах для створення передусім динамічних світлових образів.
 
Ключове світло та спеціальні ефекти на головній сцені і в "грінрум", котра цього року розташувалася навпроти сцени на іншому короткому боці арени, забезпечували 64 надпотужні прожектори Robe iFORTE та iFORTE LTX (всі з додатковими модулями HCF - для якнайтоншої передачі кольорів).
 
Всю вражаючу світлову архітектуру сценічного простору Тім Раутледж цього разу вибудував на витончених лініях, вигинах та сферах, дуже органічно поєднавши стриману елегантність образів з елементами легких веселощів та навіть деякої ексцентричності. Та найголовніше, весь цей технічно досконалий світловий простір на всі сто відсотків відповідав істинному духу Євробачення та створював кожному без винятку конкурсанту всі умови для якомога повнішої та яскравішої демонстрації свого музичного таланту.

Архітектура істинної вишуканості

Своєрідною фірмовою візуальною відзнакою віденської сцени Євробачення став величний і дуже плавний "пасерель" з інтегрованою відео підлогою. Перехід починався на рівні підлоги з лівого боку сцени, робив глибоку петлю навколо центральної частини залу прямо перед сценою, а потім, стрімко злетівши вгору гігантською петлею "американських гірок", зрештою ефектно завершувався високо під дахом там же, де й починався, з лівого боку сцени. Великий центральний світлодіодний екран вертикального формату дуже плавно спускався згори прямо на сценічну підлогу і переходив у масивний центральний подіум, котрий перетинав усю площу арени і на протилежному її боці елегантно розгалужувався на подвійні сходи, спрямовані безпосередньо до зони "грінрум".

Всі ці вельми сміливі інженерні рішення надавали всьому простору неймовірної плавності та гармонії, а також давали змогу дизайнерам якнайточніше поєднувати освітлення та відеоконтент з іншими технічними засобами. І все відпрацювало бездоганно та сприймалося як живий і цілісний витвір високого телевізійного мистецтва. А велетенський центральний екран, оточений з обох боків такими ж об'ємними та важкими колонами із рухомими прожекторами, додавав сценічному майданчику неймовірно епічного, захоплюючого кінематографічного розмаху, повністю відкриваючи його весь для глядачів з будь-якої точки грандіозної Stadthalle.

Талант та майстерність

Будувала всю цю епічну феєрію світла під керівництвом  Тіма Раутледжа ціла бригада висококваліфікованих і досвідчених дизайнерів, інженерів та техніків, справжніх майстрів своєї справи. До складу їх зіркового колективу входили зокрема добре відомі у галузі художники зі світла Морган Еванс та Джеймс Скотт, а також фахівці з програмування складних систем рухомого світла Алекс Мілденхолл і Мартін Хіггінс. Програмування ключового світла виконав Марк Ніколсон, а нічного - Оллі Мартін та Манфред Нікітцер. Роботою операторів прожекторів стежачого світла чітко керувала Луїза Смуртуейт, а всім масивом сценічного відеоконтенту - Сем Лішер з командою відеоінженерів. Технічну бригаду очолював та водночас виконував функції гафера на майданчику Кіт Данкан.
 
Усе необхідне освітлювальне обладнання для Євробачення-2026 надала відома британська прокатна компанія Neg Earth. З нею Тім Раутледж успішно співпрацював на тогорічному конкурсі, а також раніше, під час свого гучного дебюту як художника зі світла на Євробаченні-2023 у Ліверпулі.

Хедлайнери шоу - GigaPoint від Robe

Тім Раутледж, за його словами, був дуже задоволений можливістю задіяти у цьому своєму проєкті найновіші прожектори GigaPointe. І з огляду на неабиякий потенціал цієї моделі, вони цілком очікувано стали головними зірками всієї вражаючої світлової постановки Тіма.

GigaPointe, нагадаємо, компанія Robe офіційно представила лише у лютому цього року на профільній виставці ISE. Новинка одразу ж приємно вразила фахівців потужним 350-ватним білим фосфорно-лазерним джерелом світла, вельми широким функціоналом, а отже й найширшими можливостями як у технічному, так і у творчому плані. Деякі з них Robe до того ж наочно продемонструвала на спеціальному закритому показі ще наприкінці 2025 року.
 
Тож на арені Stadthalle нових GigaPointe було багато і розташовані вони були буквально скрізь. Вони дуже помітно виділялися вздовж верхньої частини передніх секцій "пасерелі", а також під її піднятими ділянками у віддаленій зоні сцени. І саме GigaPointe, дуже щільно змонтовані на центральних напівкруглих фермах прямо під дахом та на рівні підлоги з усіх чотирьох боків головної сцени, стали потужною основою всього світлового сетапу Євробачення.
 
Звичайно ж, усі прожектори GigaPointe задіяні були впродовж усього шоу і максимально інтенсивно працювали під час виступу кожного з конкурсантів, насамперед для створення яскравих проєкцій гобо та потужних променів. А для генерації унікальних, особливо виразних візуальних образів навіть декілька разів був застосований фірмовий ефект SpectraBeam. Найбільш яскраво цей прийом проявився під час емоційного виступу представника Сан-Марино, де повністю домінували сфокусовані ефекти у кольорах веселки.
 
GigaPointe також зіграли ключову роль у вкрай динамічній секвенції підготовки сцени, яка миттєво вмикалася одразу після показу відеовізитівки. Під супровід виразного оркестрового акорду потужно заливали простір кольорами прапора країни наступного учасника теж саме ці прожектори.
 
Як дуже влучно зазначив Морган Еванс, хоч виступ моделі на заході такого рівня і був дебютним, GigaPointe виявився добротним роботягою, чим дуже  сподобався всій технічній бригаді. Окрім потужності, надійності й універсальності прожектора Морган особливо підкреслив його здатність стабільно якісно працювати у найрізноманітніших позиціях протягом усього шоу.
 
Підтримав свого колегу і Тім Раутледж, назвавши GigaPointe ефективним і вкрай доречним рішенням, котре "стало міцною основою унікальної естетики цього шоу". Дизайнер залишився настільки задоволеним GigaPointe, що вже замовив їх для свого наступного проєкту, стадіонного туру "Circus", що гурт Take That проводить цим літом.

Сяйво Євробачення масштабують WTF!

Основою ж стробоскопічного компонента світлового сетапу стали 98 прожекторів моделі WTF! від Robe. Вони були встановлені на дахових фермах з обох боків залу, а також на великих центральних напівкруглих фермах у формі своєрідної корони - на найнижчому внутрішньому кільці безпосередньо над сценою, де WTF! найбільш гармонійно чергувалися з новими GigaPointe та з іншим освітлювальним обладнанням. Потенціал WTF! Тім Раутледж добре вивчив на концертах минулого туру популярного британського репера Dave, тому на Євробаченні задіяв їх у значно більшій кількості та зі значно потужнішим ефектом.
 
"У WTF! найбільше подобається виняткова точність та висока якість світлодіодних модулів. Їх ми використовували у всій доступній номенклатурі для зонування сцени та для створення найрізноманітніших візуальних ефектів, - розповідає Тім. - До того ж у цього прожектора також дуже якісна система панорамування й нахилу та класний зум. Разом вони вкрай ефективно зменшують небажані відблиски безпосередньо в об'єктивах телекамер, що реально не раз допомагало в роботі і нам, і відеооператорам. З іншого боку, саме продуманим зумом та світлодіодним зонуванням вдалося досить просто створювати дуже реалістичні ефекти холодної колірної температури. А WTF!, що були змонтовані на фермах над глядацькою залою, чудово впоралися із задачами організації правильного заливного освітлення самої арени".
 
Художник також додав, що за своїм функціоналом WTF! чудово підходять для великих телевізійних проєктів, і що ці моделі теж планує задіяти у згаданому концертному турі.

Ключове світло

Конкурс Євробачення був і є одним із найбільш популярних та рейтингових музичних шоу, що транслюються наживо на багатомільйонну аудиторію всього світу. А для формату, де все робиться для телекамер, якість основного ключового світла завжди має першорядне значення.
 
Саме через це все ключове світло Євробачення Тім Раутледж побудував прожекторами iFORTE від Robe, що мають достатньо високий CRI (індекс передачі кольорів) та забезпечують потужний потік білого світла еталонного рівня чистоти. Власне, добре знаючи всі можливості цієї унікальної моделі, Тім працює з нею чи не з самого початку її випуску, та саме за допомогою iFORTE будує високоефективні системи ключового світла у більшості своїх проєктів.

На Євробаченні-2026, приміром, iFORTE художник розставив на всіх основних позиціях ключового світла - і для головної сцени, і для відокремленої зони "грінрум". Прожектори iFORTE змонтовані були по всьому периметру арени на крайніх фермах, а також на двох великих зовнішніх кільцевих фермах безпосередньо над сценою. Видатної потужності iFORTE з добрим запасом вистачило для досконалої їх роботи й з таких високих точок і з доволі значних відстаней.
 
Дванадцять із 64 задіяних iFORTE працювали також у комплексі з різними системами дистанційного керування стежачим світлом, зокрема з трьома фірмовими RoboSpot від Robe. Потужні iFORTE таким чином генерували фактично все ключове світло головної сцени і в буквальному сенсі світилися у кожному кадрі прямого ефіру шоу. Їх роботою повністю задоволені і Тім Раутледж, і вся його команда фахівців з освітлення. Сам Тім впевнено називає iFORTE одним з найкращих й технологічно найдосконаліших інструментів на ринку і вважає, що без цього прожектора настільки продуктивна і, головне, комфортна робота освітлювачів на заходах такого рівня і таких масштабів сьогодні просто не можлива.

Зірковий блиск SVB1

Сама суть Євробачення полягає в тому, щоб зібрати якомога більше молодих яскравих зірочок почасти дуже різних культур та створити умови, у котрих їх унікальні музичні здібності розкриються та засяють з усією їх природною силою та ясністю. Тож і SVB1 у фірмовому сузір'ї Robe на цьому Євробаченні були більш ніж до нагоди. Повною мірою переваги цієї моделі Тім Раутледж мав нагоду оцінити ще на торішньому конкурсі у Базелі й залишився від них теж у повному та щирому захваті. Котрого зі значним запасом вистачило, щоб без вагань включити SVB1 і до основного сетапу цьогорічного шоу. 
 
А оскільки прокатна компанія Neg Earth минулого року закупила досить значну партію цих прожекторів, то на Stadthalle вся необхідна їх кількість доставлена була якнайшвидше. Компактні й універсальні прожектори SVB1 Тім рівномірно розподілив по трьох із чотирьох великих круглих дахових ферм. Така схема, по-перше, краще підкреслювала досконалість геометрії усієї підвісної конструкції. А по друге SVB1 формували стабільний базовий фон для безлічі універсальних мерехтливих кінетичних світлових ефектів, які залежно від індивідуальної стилістики конкретного виконавця змінюватися могли з вкрай сміливих й навіть дещо агресивних, то дуже витончених й делікатних, та навпаки.

HolyPATT!

Так звана "зелена кімната" на цьогорічному Євробаченні помітно виділялася теплим ретро-стилем, що створював затишну атмосферу традиційної віденської кав'ярні. І всі 25 декоративних прожекторів

Мистецтво світлового живопису
Сміливе рішення компанії ORF абсолютно всі ефіри Євробачення, тобто не лише гранд-фіналу, а й обох попередніх відбіркових півфіналів, знімати виключно на сучасні кінокамери з великими матрицями стало безпрецедентним в історії конкурсу. Й водночас поставило безпрецедентно складну технічну задачу не лише перед режисерами та операторами, а й перед фахівцями з освітлення. Бо зйомка на камеру з великою матрицею передбачає максимум глибини, чіткості й деталізації у кадрі. 
 
Разом з тим, інженери отримали набагато більше творчої свободи у всьому, що стосувалося тонкої роботи зі світлом, а отже й унікальну нагоду скрупульозно коригувати те, як на екрані виглядатимуть масивні стробоскопи чи потужна піротехніка - жорсткіше або ж м'якше. За словами Тіма Раутледжа, такий інноваційний підхід дав змогу як слід покреативити та додати набагато більше текстури та витонченості кожному без винятку виступу, що було особливо помітно в ефірі фіналу конкурсу.

Крім того, на всю потужність було задіяне спеціалізоване програмне забезпечення LiveEdit. Воно зокрема використовувалося для режисерського монтажу всього прямої ефіру й давало змогу заздалегідь обирати різні колірні LUT-фільтри для всіх камер під кожного конкретного артиста. Відкривши таким чином прямий шлях до розробки та подальшої оптимізації ще більш стилізованих візуальних рішень на концертному майданчику. Тім назвав цей процес "унікальним і дивовижно захоплюючим шансом", адже у такому неймовірно складному проєкті з LiveEdit художники нарешті отримали можливість помалювати світлом просто у прямому ефірі. Результатом їх живопису стало насамперед ідеальне ключове світло для всього телевізійного продакшину, світло, що його генерували прожектори iFORTE від Robe.

 виглядали там не тільки ідеально, а стали чимось набагато більшим, аніж просто красивим кінематографічним реквізитом. Саме вони забезпечили надзвичайно стилізоване сферичне світіння, котре так реалістично імітувало старі вольфрамові лампи і так приємно тішило око у кожному загальному та середньому плані телетрансляції. 
 
А ще "старовинні" HolyPATT вкрай елегантно та зі смаком підсвічували весь великий симфонічний оркестр Віденського радіо, який велично розташувався на подіумах у "грінрум". Тож за допомогою HolyPATT Тім та його команда наочно та з притаманним їм професіоналізмом продемонстрували, як високоточною емуляцією вольфрамового світла можна створити яскраво виражену театральну атмосферу навіть у такому доволі специфічному просторі.

Мистецтво світлового живопису

Сміливе рішення компанії ORF абсолютно всі ефіри Євробачення, тобто не лише гранд-фіналу, а й обох попередніх відбіркових півфіналів, знімати виключно на сучасні кінокамери з великими матрицями стало безпрецедентним в історії конкурсу. Й водночас поставило безпрецедентно складну технічну задачу не лише перед режисерами та операторами, а й перед фахівцями з освітлення. Бо зйомка на камеру з великою матрицею передбачає максимум глибини, чіткості й деталізації у кадрі. 
 
Разом з тим, інженери отримали набагато більше творчої свободи у всьому, що стосувалося тонкої роботи зі світлом, а отже й унікальну нагоду скрупульозно коригувати те, як на екрані виглядатимуть масивні стробоскопи чи потужна піротехніка - жорсткіше або ж м'якше. За словами Тіма Раутледжа, такий інноваційний підхід дав змогу як слід покреативити та додати набагато більше текстури та витонченості кожному без винятку виступу, що було особливо помітно в ефірі фіналу конкурсу.

Крім того, на всю потужність було задіяне спеціалізоване програмне забезпечення LiveEdit. Воно зокрема використовувалося для режисерського монтажу всього прямої ефіру й давало змогу заздалегідь обирати різні колірні LUT-фільтри для всіх камер під кожного конкретного артиста. Відкривши таким чином прямий шлях до розробки та подальшої оптимізації ще більш стилізованих візуальних рішень на концертному майданчику. Тім назвав цей процес "унікальним і дивовижно захоплюючим шансом", адже у такому неймовірно складному проєкті з LiveEdit художники нарешті отримали можливість помалювати світлом просто у прямому ефірі. Результатом їх живопису стало насамперед ідеальне ключове світло для всього телевізійного продакшину, світло, що його генерували прожектори iFORTE від Robe.

Робота з переможцями

Вели грандіозне та надзвичайно яскраве Євробачення-2026 Вікторія Сваровскі та Міхаель Островскі, а у затишному "грінрум" зіркових гостей зустрічала Емілі Бусвайн. Тріумфатором ювілейного 70-го конкурсу стала Болгарія: співачка DARA зі своїм запальним балканським хітом "Bangaranga" виступила неймовірно потужно та енергійно, підкоривши мільйони сердець. Друге почесне місце виборов представник Ізраїлю Ноам Беттан із дуже душевною композицією "Michelle", а замкнула трійку лідерів румунська виконавиця Александра Кепітенеску з яскравою піснею "Choke Me".